A II. LA ESTRUCTURA DE LA LÍRICA MUSICAL 3. La estructura de la música instrumental – a) Preliminar (5ª sinfonía en si-bemol-mayor y sinfonía de Mozart en sol-menor,  KV 550) [p. 149-154] – b) Elaboración (Quinteto de cuerda en do-mayor): Diferencia de la música instrumental del clasicismo vienés; parentesco con la estructura del lied [p. 154-166]

A II. LA ESTRUCTURA DE LA LÍRICA MUSICAL 3. La estructura de la música instrumental – a) Preliminar (5ª sinfonía en si-bemol-mayor y sinfonía de Mozart en sol-menor, KV 550) [p. 149-154] – b) Elaboración (Quinteto de cuerda en do-mayor): Diferencia de la música instrumental del clasicismo vienés; parentesco con la estructura del lied [p. 154-166]

Hoy, 13 de septiembre de 2017, pongo a disposición de los amigos las traducción de una amplia sección (pp. 149-166) del libro SCHUBERT Musik und Lyrik de Thr. G. Georgiades, esperando que os sea útil.

Se trata de las secciones siguientes:

A II. LA ESTRUCTURA DE LA LÍRICA MUSICAL

La estructura de la música instrumental

– a) Preliminar (5ª sinfonía en si-bemol-mayor y sinfonía de Mozart en sol-menor, KV 550) [p. 149-154]

– b) Elaboración (Quinteto de cuerda en do-mayor): Diferencia de la música instrumental del clasicismo vienés; parentesco con la estructura del lied [p. 154-166]

Georgiades SCHUBERT II 3.a 149-166

Thrasybulos G. Georgiades: SCHUBERT Musik und Lyrik PRIMERA PARTE: A II. LA ESTRUCTURA DE LA MÚSICA DE SCHUBERT 2. La música de Schubert y el público 1.- a) Aspectos biográficos y sociales [1] [pp. 125-138] 2.- a) Aspectos biográficos y sociológicos [2] y b) La música instrumental en la creación de Schubert [pp. 138-149]

Pongo (hoy, 4.09.17) a disposición de los amigos dos secciones más, traducidas al español (castellano), del libro de Thr. Georgiades sobre SCHUBERT:

Thrasybulos G. Georgiades: SCHUBERT Musik und Lyrik

PRIMERA PARTE:  A II. /LA ESTRUCTURA DE LA MÚSICA DE SCHUBERT / La música de Schubert y el público.

1.- a) Aspectos biográficos y sociales [1] [pp. 125-138]

Georgiades SCHUBERT II 2.a[1] .126-138

2.- a) Aspectos biográficos y sociológicos [2] y b) La música instrumental en la creación de Schubert [pp. 138-149]

Georgiades SCHUBERT II 2.a[2] 138-149

Thr. G. Georgiades: SCHUBERT Musik und Lyrik (continuación). [p. 117-125]                                                                                                   2. La música de Schubert y el público.                                           c) Teatro y lírica. – Dies Bildnis… de la Flauta Mágica de Mozart y Der Neugierige de Schubert                                          

Nueva versión corregida y ampliada, hoy 4.09.2017.

Georgiades SCHUBERT II 1.c 117-125

 

Ritmo-lenguaje-música. Sobre la obra del músicólogo Thr. G. Georgiades.

“Rhythmus-Sprache-Musik“

”Thrasybulos G. Georgiades und sein Werk” 

München, 20.1.2009

Thrasybulos G. Georgiades, durante muchos años Ordinarius del Instituto muniqués de Musicología (1907-1977) es uno de los musicólogos alemanes más grandes. Como primera profesión, el griego de nacimiento, fue arquitecto y en esa función trabajó ante todo como constructor de puentes. “Importantes tendidos de puentes consiguió constantemente en musicología – algunos con la filosofía de Heidegger y Gadamer, pero también tendió puentes entre la antigüedad y la edad moderna, entre la música griega y la alemana o entre la música extraeuropea, no escrita y la centroeuropea, genuinamente escrita”, según escriben los dos científicos de la Universidad Ludwig-Maximilian, el Prof. Harmuth Schick y el Dr. Alexander Erhard en el informe que han publicado en Múnich (2007) bajo el título “”Thrasybulos G. Georgiades (1907-1977), Rhythmus-Sprache-Musik (ritmo-lenguaje-
música)” sobre el simposio musical con motivo del 100º cumpleaños de Georgiades.
Llama la atención entre otras cosas, cómo Georgiades ha usado para el análisis musical las estructuras del pensamiento de un ingeniero. “Georgiades vio en el compositor no un jardinero, que ayuda a proliferar en su desarrollo a un organismo musical, por así decir, como una planta”, dice Schick. “Wagner por ejemplo es, por eso, para él un ser extraño. El compositor es para Georgiades un arquitecto, que diseña partes constructivas, que después pueden ensamblarse con precisión, pero que, en principio, podían montarse de otra manera y, al final, en cualquier caso dan por resultado una construcción (un edificio) estable.”
En el informe sobre el simposio muniqués se debaten importantes áreas de investigación y enfoques de Georgiades en comparación, tanto con los antiguos alumnos como también con renombrados musicólogos, que no pertenecen a la escuela de Georgiades, – ciertamente visiones controvertidas, pero que, en su común esfuerzo de trabajar en el desarrollo y esencia de la música occidental, hay que agradecer directa o indirectamente a Georgiades. La obra se complementa con la primera publicación del escrito de Georgiades “Música en la Antigüedad”, cuya versión original alemana, que se creía perdida, ha sido encontrada hace poco en el legado del musicólogo.

Publicación:
Thrasybulos G. Georgiades (1907-1977). 

“Rhythmus-Sprache-Musik”

Hartmut Schick, Alexander Erhard (Hrsg.)

Schneider Verlag, 189 Seiten, 1. Dezember 2011
ISBN 978.3862960293

Contacto:

Professor Dr. Hartmut Schick
Tel.: 089 / 2180 – 2371
Fax: 089 / 2180 – 3949 

E-Mail:hartmut.schick@lrz.uni-muenchen.de

Web: http://www.musikwissenschaft.uni-muenchen.de/

institut/index.htm

Thrasybulos G. Georgiades: SCHUBERT, pp. 097-116 PRIMERA PARTE: A II. LA ESTRUCTURA DE LA MÚSICA DE SCHUBERT 1. La estructura de la lírica musical a) Nota preliminar: Significado de la palabra “cantor” (Sänger) [p. 097]

Freudvoll Schubertl copia.jpg

Hoy 2. 8. 17, pongo a disposición de los amigos, la traducción del alemán de un amplio apartado del libro sobre Schubert de Thr. G. Georgiades en donde se comparan los principios constructivos de la lírica de los clásicos vieneses con los creados por Schubert en la composición de sus lieder. Espero que esta metodología propia de Georgiades pueda complementar o enriquecer vuestro conocimiento sobre esta gran etapa de desarrollo de la música europea. Los ejemplos musicales, las partituras de música, han sido por lo general tomadas del Anexo Musical del libro en cuestión; no obstante, son de fácil acceso por internet

Georgiades SCHUBERT II,1.a 097-116

Thrasybulos G. Georgiades: SCHUBERT, pp. 078-096 PRIMERA PARTE: A I. EL LIED DE SCHUBERT 2. Ampliación de la experiencia básica f) Gretchen am Spinnrade [p. 078]

Schubert Gretchen.jpg

Hoy, 25.7.2017 pongo a disposición de los amigos la traducción de otra amplia sección del libro de Georgiades: SCHUBERT. Musik und Lyrik (pp. 78-96). Aquí se estudian a fondo los procedimientos constructivos (principio-periódico, -estructural) aplicados a los lieder “Gretchen am Spinnrade” y “Am Flusse“. Espero que os sean de interés, es decir, se provechosa su lectura… Georgiades, aquí, como en todos sus análisis  histórico-musicológicos profundiza  hasta las propias raíces del lenguaje musical que se asientan en lo geist-allgemein-menschlich, es decir, en el logos, en la razón humana

Georgiades SCHUBERT I,2.f 079-096

 Thrasybulos G. Georgiades: SCHUBERT. Musik und Lyrik. Vandenhoeck & Ruprecht in Göttingen, 1967. A I LIED DE SCHUBERT [A I SCHUBERTS LIED] 2. Ampliación de la base experimental [2. Erweiterung der Erfahrungsgrudlage.] e) Sobre construcción-estructural y construcción-periódica. Der Doppelgänger, pp. 069-077. [e) Über Gerüstbau und Periode. Der Doppelgänger, pp. 069-077.]

Schubert Der Doppelgánger. jpg copia.jpg

Este apartado ya lo publiqué anteriormente, no obstante vuelvo a publicarlo para preservar el orden de páginas de este libro:

Georgiades SCHUBERT I,2,e p. 069-077

PRIMERA PARTE: A I. EL LIED DE SCHUBERT 2. Ampliación de la experiencia básica c) Nachtgesang de Zumsteeg y Schubert (Etapa previa al Über allen Gipfeln) [p. 057] d) Rastlose liebe de Reichardt y Schubert [p. 063]

 

Hoy, 18.7.2017, pongo a disposición de los amigos la traducción al castellano de otra gran sección (pp. 57-69) del libro de Thr. G. Gergiades: SCHUBERT  Musik und Lyrik, donde se estudian los procedimientos constructivos, estructurales y/o periódicos (Gerüstbau/Periodenbau), de los lieder Nachtgesang y Rastlose Liebe, comparándolos con los de Zelter y Reinhardt.

Georgiades SCHUBERT I,2.c 057-069

Thrasybulos G. Georgiades: SCHUBERT Musik und Lyrik, pp. 045-057 PRIMERA PARTE A I. EL LIED DE SCHUBERT 2. Ampliación de la experiencia básica a) Sobre el lied más antiguo (Hagars Klage), p. 045 ss.

 

 

Schubert Nachtgesang copia.jpgComo podemos ver a lo largo de este libro[1], mi propósito es exponer cada uno de los lieder respectivamente lo más exacta y detalladamente posible, como un todo. De esto, surgen también puntos de vista y notas, que, en general, afectan a los lieder de Schubert. Sólo cuando parezca necesario complementar las observaciones, se recurrirá incidentalmente también a otros lieder.

Un método opuesto a este sería poner de base un sistema de puntos de vista y llevarlo a cabo por medio de la parte más completa posible de los, alrededor de 600, lieder fichados. Ahí, uno se vería forzado a limitarse a consultar sólo pasajes cortos, separados del contexto y, a lo sumo, podría aún destacarse un determinado aspecto de un lied, [p. 056] o intentar caracterizarlo sumariamente – como sucede con frecuencia en las investigaciones musicales. Yo prefiero el primer camino, pues, el descrito en último lugar me parece escabroso. Ese tiene sólo la apariencia de ser sólido. Se dice que es “científico”. Pero, el supremo principio de una actividad intelectual (geistig) es, ser justo con el tema. Pero, nuestro tema es el lied de Schubert, este mismo es nuestro objetivo, no una sistemática diseñada como quiera que sea. La renuncia a la exposición de cada uno de los lieder como un todo respectivamente, que necesariamente va unida a una sistemática, significaría a priori un fallo en nuestro trabajo. En un método semejante, es inevitable a saber, que, en vez de hablar sobre ella, dejar que la cosa misma, el lied, hable. Se vuela sobre la cosa, no se profundiza en ella, no se identifica uno con ella. Mostrar, por ejemplo, ciertas regularidades, o características sueltas, o fenómenos típicos, o diferentes tipos de lied, o sucesivas etapas de madurez en el desarrollo de Schubert – todo esto, aplicado respetuosamente, es provechoso para el conocimiento, y no queremos renunciar a ello. Pero lo esencial no puede captarse con esto. Semejantes puntos de vista no deben ser ejecutados por sí mismos, es decir, no por medio de los lieder y del examen sistemático minucioso del material de los mismos lieder, sino que deben ponerse, por así decir, como resultado adjunto al elaborar los lieder. La elaboración de leyes, reglas, tipos, fenómenos forzosos de desarrollo, está quizá en su lugar como tarea principal de una manera de contemplar científico-natural o biológica. Pero la mente (Geist), como obra humana – y este es nuestro tema – es accesible sólo en su inmediatez. (Obra de arte como organismo, desarrollo de un artista como orgánico: ¡qué generalizada está esta visión – y qué siniestra!). Así que vamos a apropiarnos, en primer lugar, de los lieder, a dejarnos hablar directamente por ellos, a acumular experiencias, para que, maravillándonos a la vez de la variedad, consigamos un acceso a la totalidad de los lieder de Schubert. Un acceso, no una cómoda receta, una llave mágica, que nos abra imaginariamente todos los lieder sin esfuerzo, pero, en realidad, sólo permita hablar sin compromiso y esquemáticamente sobre ellos; sino, un saber sobre la responsabilidad, que exige de nosotros todo encuentro con un nuevo lied, a la vez, algunas experiencias, para preparar lo más razonablemente posible el camino, trazado cada vez de nuevo, para la apropiación del lied. Pero el debate minucioso con cada lied nos proporciona también el acceso al problema central: qué es el lied de Schubert. La generalización, aquí existente, nada tiene de común con la sistematización; [p. 057] no se ordena ua multiplicidad de lieder, sino que, en la inmediatez del caso aislado, descubrimos lo general, válido, obligado, lo así-y-no-de-otra-forma. Del lied aislado y, a la vez, de la lírica de Schubert, como estructura musical, se ocupa este libro. Sólo, cuando se alude al entorno musical de Schubert se trata también – del lied anterior a Schubert, de los clásicos vieneses y de los románticos. – La aclaración del problema, por supuesto, de cómo es posible la lírica musical (A II 1) nos lleva también a iluminar la estructura de la música instrumental de Schubert (A II 3 y 4), y también a iluminar el curso de la historia de la música desde Schubert (A II 5).

[Traducción terminada en Zaragoza el día 12.07.2017: José Vicente González Valle]

Georgiades SCHUBERT I,2.a p. 045-057