Autor: josevicentegonzalezvalle

[Thr. G. Georgiades: SCHUBERT Musik und Lyrik. Parte I] A II. ESTRUCTURA DE LA LÍRICA MUSICAL [p. 166-180] 3. La estructura de la música instrumental  – b) Elaboración (Quinteto de cuerda en Do-mayor): Diferencia de la música instrumental del clasicismo vienés; parentesco con la estructura del lied 4. El lied y la música instrumental

[Thr. G. Georgiades: SCHUBERT Musik und Lyrik. Parte I] A II. ESTRUCTURA DE LA LÍRICA MUSICAL [p. 166-180] 3. La estructura de la música instrumental – b) Elaboración (Quinteto de cuerda en Do-mayor): Diferencia de la música instrumental del clasicismo vienés; parentesco con la estructura del lied 4. El lied y la música instrumental

Hoy, 21 de septiembre de 2017, pongo a disposición de los amigos la traducción española de una amplia sección, correspondiente a las pp. 166-180 del libro de Thr. G. Georgiades: SCHUBERT. Musik und Lyrik, esperando que os sea de interés:

“En las obras instrumentales de Schubert, y así también en la música posterior del siglo XIX, existe no sólo una relación directa, fundada en la procedencia de Schubert, con la música clásica vienesa, inmediatamente precedente, sino también una cierta afinidad con la música de Bach. Aquí como allí, existe el abismarse dentro del sonido, el identificarse con él, el producir un sonido-continuo, que fluya, que pulse como la propia sangre. Ahora, pues, lo característico de la nueva música burguesa (ver p. 134) – si se quiere definir esto con una palabra – podría designarse como lo específicamente “romántico”, si esta palabra no fuera ambigua, difusa y no se hubiera abusado de ella – especialmente hoy -. La relación de esta música con los clásicos vieneses es de otra clase a la de la relación con Bach. Los clásicos vieneses son aceptados solamente como un brillo, malinterpretado por su efecto – que se pone en lugar de sustancia. Se quiere imitar los efectos externos hasta entonces insospechados de aquella música o superarlos. Unos se apoyan en detalles armónicos y otros, p. e., en la técnica de instrumentación, transformándolos. Se adoptan tipologías como sonata, cuarteto, sinfonía, concierto ….”

Georgiades SCHUBERT II 3.b 166-180

 

 

A II. LA ESTRUCTURA DE LA LÍRICA MUSICAL 3. La estructura de la música instrumental – a) Preliminar (5ª sinfonía en si-bemol-mayor y sinfonía de Mozart en sol-menor,  KV 550) [p. 149-154] – b) Elaboración (Quinteto de cuerda en do-mayor): Diferencia de la música instrumental del clasicismo vienés; parentesco con la estructura del lied [p. 154-166]

A II. LA ESTRUCTURA DE LA LÍRICA MUSICAL 3. La estructura de la música instrumental – a) Preliminar (5ª sinfonía en si-bemol-mayor y sinfonía de Mozart en sol-menor, KV 550) [p. 149-154] – b) Elaboración (Quinteto de cuerda en do-mayor): Diferencia de la música instrumental del clasicismo vienés; parentesco con la estructura del lied [p. 154-166]

Hoy, 13 de septiembre de 2017, pongo a disposición de los amigos las traducción de una amplia sección (pp. 149-166) del libro SCHUBERT Musik und Lyrik de Thr. G. Georgiades, esperando que os sea útil.

Se trata de las secciones siguientes:

A II. LA ESTRUCTURA DE LA LÍRICA MUSICAL

La estructura de la música instrumental

– a) Preliminar (5ª sinfonía en si-bemol-mayor y sinfonía de Mozart en sol-menor, KV 550) [p. 149-154]

– b) Elaboración (Quinteto de cuerda en do-mayor): Diferencia de la música instrumental del clasicismo vienés; parentesco con la estructura del lied [p. 154-166]

Georgiades SCHUBERT II 3.a 149-166

Thrasybulos G. Georgiades: SCHUBERT Musik und Lyrik PRIMERA PARTE: A II. LA ESTRUCTURA DE LA MÚSICA DE SCHUBERT 2. La música de Schubert y el público 1.- a) Aspectos biográficos y sociales [1] [pp. 125-138] 2.- a) Aspectos biográficos y sociológicos [2] y b) La música instrumental en la creación de Schubert [pp. 138-149]

Pongo (hoy, 4.09.17) a disposición de los amigos dos secciones más, traducidas al español (castellano), del libro de Thr. Georgiades sobre SCHUBERT:

Thrasybulos G. Georgiades: SCHUBERT Musik und Lyrik

PRIMERA PARTE:  A II. /LA ESTRUCTURA DE LA MÚSICA DE SCHUBERT / La música de Schubert y el público.

1.- a) Aspectos biográficos y sociales [1] [pp. 125-138]

Georgiades SCHUBERT II 2.a[1] .126-138

2.- a) Aspectos biográficos y sociológicos [2] y b) La música instrumental en la creación de Schubert [pp. 138-149]

Georgiades SCHUBERT II 2.a[2] 138-149

Thr. G. Georgiades: SCHUBERT Musik und Lyrik (continuación). [p. 117-125]                                                                                                   2. La música de Schubert y el público.                                           c) Teatro y lírica. – Dies Bildnis… de la Flauta Mágica de Mozart y Der Neugierige de Schubert                                          

Nueva versión corregida y ampliada, hoy 4.09.2017.

Georgiades SCHUBERT II 1.c 117-125

 

Ritmo-lenguaje-música. Sobre la obra del músicólogo Thr. G. Georgiades.

“Rhythmus-Sprache-Musik“

”Thrasybulos G. Georgiades und sein Werk” 

München, 20.1.2009

Thrasybulos G. Georgiades, durante muchos años Ordinarius del Instituto muniqués de Musicología (1907-1977) es uno de los musicólogos alemanes más grandes. Como primera profesión, el griego de nacimiento, fue arquitecto y en esa función trabajó ante todo como constructor de puentes. “Importantes tendidos de puentes consiguió constantemente en musicología – algunos con la filosofía de Heidegger y Gadamer, pero también tendió puentes entre la antigüedad y la edad moderna, entre la música griega y la alemana o entre la música extraeuropea, no escrita y la centroeuropea, genuinamente escrita”, según escriben los dos científicos de la Universidad Ludwig-Maximilian, el Prof. Harmuth Schick y el Dr. Alexander Erhard en el informe que han publicado en Múnich (2007) bajo el título “”Thrasybulos G. Georgiades (1907-1977), Rhythmus-Sprache-Musik (ritmo-lenguaje-
música)” sobre el simposio musical con motivo del 100º cumpleaños de Georgiades.
Llama la atención entre otras cosas, cómo Georgiades ha usado para el análisis musical las estructuras del pensamiento de un ingeniero. “Georgiades vio en el compositor no un jardinero, que ayuda a proliferar en su desarrollo a un organismo musical, por así decir, como una planta”, dice Schick. “Wagner por ejemplo es, por eso, para él un ser extraño. El compositor es para Georgiades un arquitecto, que diseña partes constructivas, que después pueden ensamblarse con precisión, pero que, en principio, podían montarse de otra manera y, al final, en cualquier caso dan por resultado una construcción (un edificio) estable.”
En el informe sobre el simposio muniqués se debaten importantes áreas de investigación y enfoques de Georgiades en comparación, tanto con los antiguos alumnos como también con renombrados musicólogos, que no pertenecen a la escuela de Georgiades, – ciertamente visiones controvertidas, pero que, en su común esfuerzo de trabajar en el desarrollo y esencia de la música occidental, hay que agradecer directa o indirectamente a Georgiades. La obra se complementa con la primera publicación del escrito de Georgiades “Música en la Antigüedad”, cuya versión original alemana, que se creía perdida, ha sido encontrada hace poco en el legado del musicólogo.

Publicación:
Thrasybulos G. Georgiades (1907-1977). 

“Rhythmus-Sprache-Musik”

Hartmut Schick, Alexander Erhard (Hrsg.)

Schneider Verlag, 189 Seiten, 1. Dezember 2011
ISBN 978.3862960293

Contacto:

Professor Dr. Hartmut Schick
Tel.: 089 / 2180 – 2371
Fax: 089 / 2180 – 3949 

E-Mail:hartmut.schick@lrz.uni-muenchen.de

Web: http://www.musikwissenschaft.uni-muenchen.de/

institut/index.htm

Thrasybulos G. Georgiades: SCHUBERT, pp. 097-116 PRIMERA PARTE: A II. LA ESTRUCTURA DE LA MÚSICA DE SCHUBERT 1. La estructura de la lírica musical a) Nota preliminar: Significado de la palabra “cantor” (Sänger) [p. 097]

Freudvoll Schubertl copia.jpg

Hoy 2. 8. 17, pongo a disposición de los amigos, la traducción del alemán de un amplio apartado del libro sobre Schubert de Thr. G. Georgiades en donde se comparan los principios constructivos de la lírica de los clásicos vieneses con los creados por Schubert en la composición de sus lieder. Espero que esta metodología propia de Georgiades pueda complementar o enriquecer vuestro conocimiento sobre esta gran etapa de desarrollo de la música europea. Los ejemplos musicales, las partituras de música, han sido por lo general tomadas del Anexo Musical del libro en cuestión; no obstante, son de fácil acceso por internet

Georgiades SCHUBERT II,1.a 097-116

Thrasybulos G. Georgiades: SCHUBERT, pp. 078-096 PRIMERA PARTE: A I. EL LIED DE SCHUBERT 2. Ampliación de la experiencia básica f) Gretchen am Spinnrade [p. 078]

Schubert Gretchen.jpg

Hoy, 25.7.2017 pongo a disposición de los amigos la traducción de otra amplia sección del libro de Georgiades: SCHUBERT. Musik und Lyrik (pp. 78-96). Aquí se estudian a fondo los procedimientos constructivos (principio-periódico, -estructural) aplicados a los lieder “Gretchen am Spinnrade” y “Am Flusse“. Espero que os sean de interés, es decir, se provechosa su lectura… Georgiades, aquí, como en todos sus análisis  histórico-musicológicos profundiza  hasta las propias raíces del lenguaje musical que se asientan en lo geist-allgemein-menschlich, es decir, en el logos, en la razón humana

Georgiades SCHUBERT I,2.f 079-096

 Thrasybulos G. Georgiades: SCHUBERT. Musik und Lyrik. Vandenhoeck & Ruprecht in Göttingen, 1967. A I LIED DE SCHUBERT [A I SCHUBERTS LIED] 2. Ampliación de la base experimental [2. Erweiterung der Erfahrungsgrudlage.] e) Sobre construcción-estructural y construcción-periódica. Der Doppelgänger, pp. 069-077. [e) Über Gerüstbau und Periode. Der Doppelgänger, pp. 069-077.]

Schubert Der Doppelgánger. jpg copia.jpg

Este apartado ya lo publiqué anteriormente, no obstante vuelvo a publicarlo para preservar el orden de páginas de este libro:

Georgiades SCHUBERT I,2,e p. 069-077